首先希望和大家达成的一个共识是，声优作为一个技术工种，掌握多种声线并不是实力的表现而是基本功，用声线多少来给声优分优劣对许多声优是很不公平的，因为他们很可能是没有机会来展示；声优工作真正吃工夫的地方在于如何通过声音表达出导演要求的情感，也就是所谓的“演技”。这一点在《白箱》18话里也有所体现。类比原画师来讲，关键不在于掌握几种画风，而要看能不能达成演出要求的效果。

所以很多人黑花泽香菜的时候说她声线单一，这就不合适。早期的时候，对于只能配“软妹”的香菜，你可以这么黑，而且还可以黑她搞偶像营销，但你这么说会有人觉得你是在隔山打牛黑平野绫，就有人要跟你打起来，所以我也不推荐你用这个姿势。事到如今你再去听嘟嘟噜、听《贫乏神来了》、听《PSYCHO-PASS》，你就能体会到香菜现在人气那么高绝不止是因为笑得好看。

好了，现在你们知道我是一个扭曲的香菜蜜了，我从《虫之歌》就开始蜜了，所以你们要是再黑香菜我就真的会跟你们扭打起来。

当然，声线多样、演技出色的声优依然有很多，我们今天要讨论的不是这个事情。

之前也有人提到了，日本是有“由女声优来给少年角色配音”的传统的，你能想到的大部分热门动画里，“正太”、“少年”角色都是由女性声优来演绎的。

比较近的你可能会想到：朴璐美（爱德华《钢之炼金术师》、日番谷冬狮郎《死神Bleach》））、竹内顺子（漩涡鸣人《火影忍者》、小杰《猎人X 猎人》）；

再往前，你可能熟悉的还有：矢岛晶子（野原新之助《蜡笔小新》）、绪方惠美（碇真嗣《EVA》、月城雪兔《魔卡少女樱》、藏马《幽游白书》）松本梨香（小智《宠物小精灵》、日向小次郎《足球小将》）；

讲到《足球小将》，有一些题外话。看过《BAKUMAN》（《爆漫王》）的话，那你肯定还记得这么个桥段：立志成为漫画家的男主角向努力成为声优的女主角求婚，许出“当我的漫画动画化的时候就由你来当女主角”的诺言。现实里可能没这么浪漫，但也确实有《名侦探柯南》的作者青山刚昌与柯南的声优高山南结婚这样的例子。虽然后来他们离婚让不少读者再也不信爱情了，但幸好还有另一对——大空翼声优小粥洋子（日比野朱里）的丈夫，就正是《足球小将》的作者高桥阳一。

我们今天要讲的当然也不是声优与漫画家的罗曼史，但现在你们知道了，柯南和大空翼也是由女声优配音的。

当我们继续回溯，讨论到田中真弓的时候，就要提一下第二次声优热潮了。第一次声优热潮起源于对欧美引进影视的吹替（配音）需求，第二次声优热潮则伴随着70年代日本电视动画业兴起而来。当时电视动画充斥的主角多为热血少年的形象，而能恰当拿捏这些角色的田中真弓，便可说是这一时代声优中最具代表性的人物之一。她所配音的角色中为国内观众所熟知的有克林（《七龙珠》系列），刘昂星（《中华一番》）、小渡（《魔神英雄传/神龙斗士》系列），而且你现在仍然能欣赏到她新的作品——路飞（《海贼王》）。

而在田中真弓之前，还有位为“少年役女声优”奠定下基础的人物——野泽雅子，出身于第一次声优浪潮，日本的第一代声优。她的代表作有哆啦A梦（《哆啦A梦》）、星野铁郎（《银河铁道999》），以及如今最为知名的孙悟X（《龙珠》）——包括了孙悟空、孙悟饭、孙悟天以及一些其他人物。看她如何用同一声线在同一时刻内表现出不同性格、不同年龄段的角色，你就能理解我开始所说的“演技”了。

可以说是由野泽雅子最初定义了女声优如何去演绎一个少年角色，后世的诸多声优都受到了她的影响。由于中国大陆及港台早期的配音机构很大程度上是效仿日本建立，这一影响同样也泛及了国内的配音业。

更重要的是，野泽雅子现年已78岁高龄，但你仍将在今年即将上映的龙珠新剧场版《龙珠Z 复活的F》中，听到她的声音。

（图为《龙珠Z 复活的F》新闻会宣传照，孙悟空旁为野泽雅子老师）

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